色调再现只是色彩再现质量的一个重要方面。在彩色图像再现中，颜色部分的再现质量也是一个重要的方面。如何匹配原色的饱和度是色彩复制中的关键问题。因为现有的纸墨不能完全再现一个自然颜色原稿的色域，所以可以用它对各种颜色进行等量压缩。为了保持所有颜色的饱和度平衡，建议进行平衡压缩。但有时候，在失去某一部分颜色的基础上，还需要加强另一部分颜色，才能对某一特定颜色有利。为了提高某些颜色的饱和度，也可以使用五六种油墨进行印刷。
为了实现均衡的色彩压缩或强调某种色彩，在印刷图像复制技术中采用了所谓的校正色彩复制技术。了解色彩校正与实际生产条件的关系也非常重要。
一、为什么实现灰平衡后还要校正颜色？
我们在谈到色调再现的问题时，详细分析了灰平衡的问题。它是实现最佳色调再现的基础，但对于色彩校正和灰平衡的关系往往有一个模糊的概念。因为灰平衡调整是为了补偿不纯墨水造成的非理想吸收和反射，所以灰平衡自然可以看作是对不纯墨水的校正。所以，人们会提出这样的问题：既然灰平衡是为了补偿三原色墨水的不纯性，为什么还需要做进一步的色彩校正呢？可以从以下三点来回答这个问题：
①在照相分色工艺或电子分色工艺中，需要用一把灰色的梯尺作为底稿，用它做一套分色。然后根据印刷的灰梯尺，检验印刷复制的中性程度。在照相分色中，要调整三次曝光，在电子分色中，通过基本校准，所有光电传感器的输出要相等。如果曝光正确或者分色机的光电
件精确平衡，那么来自中性光栅尺的三个光值应该相等。为了得到一个中性的灰色，只需要调整三个色板的网点覆盖率。但与灰色不同的是，原稿中的各种颜色经过各种光电件后会产生不相等的输出。当为了达到中性灰色而平衡颜料时，原稿上颜色部分对应的颜料不会自动达到平衡。
②当三色油墨达到灰平衡时，三者的组合会向观察者的眼睛反射等量的红绿蓝紫光，但彩色印刷中的光学问题大多是由二次色彩还原即两种油墨组的组合引起的。每种油墨独特的吸收和反射特性，半色调网点的叠加，叠加产生的图案，都造成了更多的二次色问题，仅靠灰平衡校正是无法解决的。
③由于色彩复制中加色失败和比例失败的问题，在印刷机上复制的色彩与原稿相比，缺乏饱和度。为了达到更好的效果，一些专色的饱和度需要提高。这种改善需要修正和调整，但不能影响三种颜色的灰平衡。
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