在包装印刷行业中，调墨是彩色印刷过程中的一项重要工作，这项工作做得好坏直接关系到产品的印刷质量。因为色彩鲜艳、亮度好、色相准确是彩印产品的基本要求，要达到这一要求，首先要对印刷油墨进行准确的调配。因此，操作者应该掌握色彩知识和油墨调配技术。今天纸业网编辑查询了相关资料，详细介绍一下相关内容。
1.掌握三原色的变化规律，实现准确的油墨调配。
我们知道，任何颜色都可以用不同比例的三原色混合而成，而油墨色相的变化就是基于这个规律。比如三原色的墨水，等量调和后可以变成黑色(近似)。将油墨的三原色等量混合，并加入不同比例的白墨，可以制备出深浅不同的浅灰色油墨。
如果将三原色的墨水按各种比例混合，可以调配成多种中间色或多种不同色相的颜色，但其色相倾向于比例较大的原色。如果油墨的两种原色等量混合，就可以成为标准的房间色；两种原色油墨按不同比例混合后，可以混合成多种不同色相的中间色，但其色相往往是比例较大的原色。此外，在任何颜色的油墨中，加入白墨后，其色相变得更亮。相反，当加入黑色墨水时，其色调变暗。上述原色墨水调配成各种颜色，是基于三原色的减色法理论。
2.分析原始色相，利用补色理论修正偏色，改善着墨效果。
在收到印刷好的彩色稿件后，首先要仔细欣赏和分析稿件中的各种颜色，并测量出要调整的油墨色相的比例。分析色彩稿是掌握一个基本原理，即三原色是调配任何墨色的基础色。一般来说，任何复杂的颜色，除了金色和银色，都可以应用三原色的变化规律进行调配。但在工艺实践过程中，仅用三原色来调配无数种墨色是不够的。因为，实际上制作墨水所用的颜料并不是很标准，甚至每批墨水的颜色都不可避免地存在一定程度的差异。
在实际工作中，还应使用适量的中蓝、深蓝、浅蓝、中黄、深黄、浅黄、金红、橙红、深红、浅红、黑、绿等油墨，以达到所需的油墨色相。墨水有很多种，但无论如何，除了三原色，都是用其他颜色来补充三原色的不足。任何复杂的颜色总是在三原色的范围内变化。只要掌握了这个原理，调墨就不成问题。色彩分析确定主色和辅色油墨及其比例后，即可进行调配。但如果混合后的色相出现偏差，可以用补色理论来修正其色相。比如某个色相是绿色，可以加少量红墨水修正。相反，如果红色味道太重，可以加入蓝色墨水来纠正。
3.中间色和复合色的混合
所谓中间色，就是两种原色油墨的混合。例如，红色和黄色的色调是橙色；黄色加蓝色可以得到绿色；红色和蓝色可以变成紫色。第二，你可以混合出很多种中间色。即原色桃黄色按1: 1混合，可得大红色相；若按1: 3混合，可得暗黄色；如果以3: 1混合，可以得到金红色调。如果三原色黄色和蓝色等量混合，就可以得到绿色；若以3: 1混合，可得翠绿色；如果按4: 1混合，可以得到苹果绿；如果按1: 3混合，可以得到深绿色。如果三原色桃红和蓝色按1: 3的比例混合，可以得到深蓝紫色；如果以3: 1混合，可以得到近似的紫色。多色是由三原色油墨混合而成的。如果以不同的比例混合，可以得到多种多样的颜色。比如三原色桃、黄、蓝等量混合，就可以得到近似的黑色；2份桃红色和1份黄色和1份蓝色混合可以得到棕红色；4份粉红色和1份黄色和1份蓝色可以混合得到红棕色；如果桃色、黄色、蓝色分别为1和2，可以融合橄榄色；一份桃色、一份黄色和四份蓝色混合得到深绿色等等。
4.调配油墨颜色的操作方法
调墨时，需要根据原稿的色相来确定用哪种墨来调墨。比如调整湖蓝墨水，可以通过目测和实践经验来准备。白墨是主色，孔雀蓝是辅色。如果再深一点，可以稍微加点蓝色。如果要调整橄榄黄绿色的墨色，可以确定以白墨为主色调，配以浅黄和孔雀蓝以及一点粉色。只要确定了主色，其他颜色都是辅助色，要少量逐步加入，搅拌均匀。然后用两张纸(与打印纸相同)，一张涂一点调好的油墨，另一张纸刮到印好的油墨层厚度，即与原稿对比，看是否合适。对比样稿时，要把纸面墨层相对薄而轻的部分划掉，才能看得更准。调墨的时候也要掌握一个原则，就是尽量少用不同颜色的墨，也就是说，如果两种墨可以调，就不要用三种墨调，以免降低墨的光泽度。另一方面，刮样的油墨颜色要比原色略深，这样打印的色样才能更准确。油墨小样处于标准色调后，可以根据各自的油墨消耗比例进行批量油墨调配，以保证油墨调配质量，提高工作效率。
综上所述，只要掌握三原色的变化规律，运用好色彩知识，认真实践和分析总结，就一定能快速准确地调配出色彩准确、色彩鲜艳、印刷适性好的彩色油墨，为提高产品质量打下坚实的基础。
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