最近20多年来包装印刷行业的四色套印复制对丝网印刷产生了很大的影响，出现了一些复杂的设计软件和新的制版方法。数字印前技术和印刷设备也有了很大的提高，可以准确预测产品的质量，保证产品的重复性。但由于四色印刷模式和丝网印刷方法本身的限制，无法获得与原稿完全一致的颜色。
使用六色工艺不仅可以提高图像的清晰度和分辨率，还可以提高过度色调的平滑度。一些难以获得的颜色，如肉色、烧烤食品、水彩、天光色、铬黄和类似金属色，可以通过在双色印花中加入浅色调来获得。
双色印刷还减少了套印中的纹理外观，一方面减少了半色调网点图案，另一方面扩大了可复制色调的范围。使用六色印刷，粗糙的半色调会显得不那么粗糙，50线/英寸的半色调看起来像100线/英寸，65线/英寸看起来像120线/英寸或更好。
用青色和洋红色两种色调打印还会扩大复印图像的动态范围。动态范围是最亮区域和最暗区域之间的差异。简单来说就是让暗色调变暗，亮色调变亮。
大多数印刷品的最大动态范围不小于2.0。这个标准在丝网印刷中很少达到，一般在1.6-1.8之间。2.0的动态范围意味着可以还原1%的亮点，复制的油墨颜色可以吸收99%的光线，只反射1%的光线（与此相比，丝网印刷的黑色只能降到97.5%-98.4%）。
而人眼的动态感光范围可以达到4.0以上（1/10000的光都能感觉到，或者99.99%的黑都能感觉到）。这就是为什么在视觉世界中可以看到黑暗的细节，而在印刷中却看不到。使用双色调颜色模式，我们可以将打印的动态范围增加到2.2（99.4%黑色）。看起来没什么大不了的，但是我们可以看到得到的黑色层比四色套印得到的要好。
通过双色印刷，我们扩大了色调范围中的高光和暗调。过去，我们的工艺在打印较浅的柔和颜色或较深的颜色时，经常会丢失部分层次，并且色调较短。因为外观柔和，层次感好，细节暗，所以两种色调的色调都比较长。
利用双色印刷对高光颜色的控制优势，可以控制以前难以控制的高光中性色，如米色、沙色、冰色、水晶反光、洗洁精、棕褐色等。这些颜色很少有第三种颜色成分。双色印刷允许我们在这些颜色区域使用较大的点。这样可以对环境和物理变量有更大的控制能力，获得更精确的色彩再现，减少可见色彩范围的缩短。
黑暗部分也能获得利益。通过使用比正常原色品红色和青色更暗的颜色，我们可以更好地控制需要增强暗区域表面颜色的第三种颜色。它的主要优点是我们不需要用太多的黑色来弥补暗调的不足。在第三色成分中少用黑色墨水，可以保持红褐色、胡桃色、深红色、栗色、深绿色、靛蓝色等丰富的色彩。在四色模式下，必要的额外黑色完全覆盖了这些颜色的色相成分，呈现出平展的黑色。
双色的使用可以弥补明暗色复印的困难，色偏现象得到很好的控制。颜色漂移是指当色调变暗时改变外观的颜色特性。
这是游泳池颜色漂移的一个恰当的例子。虽然全池的水是一样的是事实，但是对于观察者来说，深水比浅水更蓝，也就是说浅水漂黄了。这种现象与光的吸收和反射有关，即浅水和深水对光的吸收和反射不同。同样，印刷油墨也是如此，所以也有颜色漂移的现象。
在这个例子中，涉及到了色彩还原的问题。一定波长的光被吸收，反射的波长就构成了我们感受到的颜色。浅色倾向于黄色，深色倾向于蓝色。
印刷中的挑战是，当我们增加油墨颜色密度（油墨层的Dmax）时，颜色有点蓝。密度越高，颜色越深，但往往会从柔和的深色调转向明显的蓝色调。相反，如果我们降低油墨的颜色密度，黄色漂移就不会在高调的部分出现。色彩强度的降低会表现在暗部，这里的色彩比较平淡，失去光泽，有一定的黄漂。
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