都安宣纸历史
我国东汉时期(公
105)蔡伦发明造纸术,经历1900年后,至今犹在广西都安瑶族自治县出现并发挥效用，都安书画纸就是当地的特产。都安书画纸具有几百年历史的纱纸生产工艺的基础上，采用当地优质的造纸原料，融合现代制浆造纸技术于一体的高档书画纸。既具有纱纸、皮纸强韧的拉力，又具有宣纸受墨如黛，晕化水墨的效果，同时，由于原料独特，并抽取含有微量矿物质的地下河水用于造纸，使“龙凤牌”书画纸质洁白、细韧柔软、墨韵独特的特点，是供书、画、裱、拓等用的高级艺术用纸，深受书画界的青睐，多年来畅销全国各地，远销日本、韩国、新加坡、泰国、香港等国家和地区。
清明到谷雨前后，在广西都安县丘陵山地的阳坡，龙须草从根部抽出嫩绿的芽，不久便覆盖大地，叶片尺许，柔韧地丛生着。春去秋来，阴历十月上旬是收割龙须草的好时候，这种长相普通的草，清香四溢，却是造纸、编草席的上好原料，到城里能卖到好价格。
传统手工纸的制法，有一整套生产工序，不论采用何种原料，抄造何种纸张，都必须遵循一定工序。这些工序包括泡料、煮料、洗料、晒白、打料、捞纸、榨干、焙纸。因前期打料成浆对水有污染，早在前几年，书画纸厂将这道工序交付专门制作纸浆的专业的工厂做。乍暖还寒的春季对于手工造纸是个适宜的时令。抄纸车间的工人需要将手长时间浸在水里，而晒纸车间长期处在高达48摄氏度的温度中，在酷热的夏天便特别需要耐力，而他们的工作再无他者，天天如此。古老的手工造纸，使用工具看似简单，实际操作工序十分的复杂，基本靠人力完成，需要付出超常的体力才能完成。许多年轻人嫌这活苦累，又没有多少利润，所以都放弃了这一传统的手工艺。
“这些工序不能马虎，否则就前功尽弃。”捞纸是整个古法造纸中要求最高的工艺，这道工序在造纸过程中是最费力的，将纸浆倾倒入纸槽里面，然后用细竹帘在纸浆中滤取，纸纤维留在竹帘上形成一层泾纸膜。抄纸的工匠站在纸槽旁重复着舀水、抬起竹帘等动作。捞纸时还得靠经验，完全凭工匠的手法。宋应星在《天工开物•杀青篇》中说“厚薄由人手法，轻荡则薄，重荡则厚”。
两名搭档的掌帘师傅和起帘师傅抬着滤筛，默契地上下摇晃滤筛里的乳白色纸浆，并步调一致地将之抬上水面，要求匠人在过程中稳、准、匀。抄纸工作常由经验丰富的熟手完成，只有他们才能看出材料什么时候达到要求了，光是这道工序的熟手，就必须要有3—5年的经验。工作时，工匠全凭双眼观察纸张厚度是否均匀。
把捞过纸浆的竹帘倒铺在压榨板上，然后小心地移开竹帘，捞好的湿纸胎，再以重物挤压，排出湿纸页中的水分。重物挤压之下纸膜也慢慢成形，成为一张张四四方方、豆腐一样的纸帖。晒纸，又称焙纸、炕纸，并不是纸放在太阳下晒。晒纸车间常年处在高温中，晒纸又是一种细致活儿，所以晒纸多是是女工干的活儿。焙纸时用一把松针篦子均匀地将一张张湿纸摊在锅炉壁面上，不能有折皱和破洞，散发的热气使纸张慢慢干燥，干透后揭起来就是一可使用的纸了。晒纸工一边从晒墙上取下干纸，又一边刷湿纸上墙，如此循环往复，紧张有序地劳作着。都安书画纸的女工们，凭着这样的细致和耐性，凭着一双双勤劳细致的手，创造了“都安”书画纸的上乘品质。手工造纸每日每个工匠平均只能做300到500张纸，却有着耐老化、不变色，少虫蛀，寿命长的优点。现代造纸厂一部机械每天生产的纸卷数以吨计，机械造纸使人充分享受生活上的便利，但是大量生产的纸并不使人珍惜。在我们的眼中，一撕就破、一湿就透，这就是“纸”。已经习惯了普通纸张的我们，难以想象造纸竟如此繁琐，而“纸”又如此长寿。“中国的书画纸，必须手工生产的。”都安书画纸厂的老工匠说，“真正懂行的人抖一抖就懂，薄厚、柔韧一试便知。老纸的火气基本没有了，充分吸收了空气中的水分，比较绵。刚烘干就会哗哗响，老纸就不会。”最能体现中国艺术风格的书画纸，写字则骨神兼备，作画则神采飞扬，所谓“墨分五色，”即一笔落成，深浅浓淡层次分明，书画纸作画追求的便是这种“多变”的墨趣，落笔即定，水墨渗沁迅速，非熟练者不易掌握，也正是这种神奇的多变性，也吸引了自古至今无数的工匠在追手工造纸方面付诸了不懈的探索，至今未间断。遗憾的是，传统文房四宝已渐渐远离我们的书房。而在长时期的重道不重器的儒文化氛围中，器物的制作一直被视为不登大雅之堂的雕虫小技，对传统手工艺的传承并没有得到相当的重视。日本“手工艺之父”柳宗悦曾说，“手工艺作业中会发生奇迹，因为那不是单纯的手在劳动，背后有心的控制，使手制作物品，给予劳动的快乐，使人遵守道德，这才是赋予物品美之性质的因素。所以，手工艺作业也可以说成是心之作业。有比手更神秘的机器存在吗?为什么手的工作对于一个国家来说非常之重要，大家都有必要思索。”
我国著名的书法大师启功先生曾题诗“云英妙制胜南朝，工出西南壮与瑶，助我狂书三万字，不伤斑管兔千毫。”表示赞誉。
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